‘วิกฤตศรัทธาหนังไทย’ เราอยู่ตรงไหนกันแล้วในปี 2023
คอลัมน์ Popcapture ชวนสำรวจอุตสาหกรรมภาพยนตร์ไทยช่วงปลายปี ว่าเราไปพ้นจากหล่ม ‘วิกฤต’ ที่อยู่คู่กันมานานหรือยัง
คอลัมน์ Popcapture ชวนสำรวจอุตสาหกรรมภาพยนตร์ไทยช่วงปลายปี ว่าเราไปพ้นจากหล่ม ‘วิกฤต’ ที่อยู่คู่กันมานานหรือยัง
อิทธิเดช พระเพ็ชร เขียนถึงเรื่องราวประเภทจอมขมังเวทย์และไสยศาสตร์ที่ยังปรากฏในรูปแบบของสื่อภาพยนตร์ไทย ซึ่งสะท้อนประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมของไทย
วิวัฒน์ เลิศวิวัฒน์วงศา เขียนถึง ‘มนต์รักนักพากย์’ ทาบทับไปกับชีวิตการดูหนังของตนเอง เมื่อวัฒนธรรมการดูหนังเชื่อมโยงกับวิถีชีวิตของผู้คนและมีพลวัตตลอดเวลา
อิทธิเดช พระเพ็ชร เขียนถึงประวัติศาสตร์การเปลี่ยนแปลงของสังคมไทยในควันปืนประวัติศาสตร์ภาพยนตร์บู๊ไทย ตั้งแต่สัญลักษณ์ของความเป็น ‘เสือ’ สู่ ‘สิงห์’ ถึง ‘มือปืน’
กล่าวกันว่า หนึ่งในช่วงยุคทองของหนังไทยคือปี 2540 ที่อุตสาหกรรมเต็มไปด้วยหนังหน้าตาแปลกใหม่หลากหลาย และหนึ่งในหัวเรือคนสำคัญของยุคสมัยนั้นคือ อุ๋ย-นนทรีย์ นิมิบุตร
ล่วงผ่านมาเกือบสามทศวรรษ นนทรีย์ทำหนังมาแล้วหลายต่อหลายเรื่อง เป็นหนึ่งในผู้กำกับที่ยืนระยะ ท้าทายการเปลี่ยนผ่านของยุคสมัย นับตั้งแต่ฟิล์มมาสู่ยุคดิจิตัล และเดินหน้าเข้าสู่โลกสตรีมมิง
นี่เป็นสังเวียนโหด เรียกร้องให้คนในแวดวงต้องปรับตัวแทบจะวันต่อวันเพื่อไม่ให้ตกขบวน และหากมองไกลออกไป เรายังต้องตั้งการ์ด รอรับมือคลื่นลมลูกใดที่กำลังจะมาถึงอีกหรือไม่
101 คุยกับ เรเชล แฮร์ริสัน ศาสตราจารย์ประจำภาควิชาไทยศึกษาที่ SOAS ว่าด้วยมุมมองต่อสังคมไทย การเรียนการสอนวัฒนธรรมศึกษาไทยในอังกฤษ และชีวิต-ความคิดของเธอ
อิทธิเดช พระเพ็ชร เขียนถึง ‘7 ประจัญบาน’ ภาพยนตร์ที่ซ่อนนัยการต่อสู้กับ ‘ฝรั่ง’ ผ่านตัวละครตลกและความ ‘ไทยๆ’ ในช่วงหลังวิกฤต 2540
101 ชวน ก้อง ฤทธิ์ดี มาคุยว่ารากของปัญหาวงการภาพยนตร์ไทยคืออะไร ทิศทางควรไปทางไหน และมีอะไรที่เป็นคอขวดอยู่บ้าง
‘ขุนพันธ์ 3’ (2023) คือหนังไทยเรื่องแรกของปีที่ทำรายได้ทั่วประเทศทะลุ 100 ล้านบาท ในสภาพที่ถูก ‘เตะตัดขาจนหน้าคะมำ’ ด้วยการโดนโรงหนังเทรอบฉายตั้งแต่ไม่กี่วันหลังเปิดตัว
สนทนากับ ก้องเกียรติ โขมศิริ คนทำหนังผู้ออกมาตั้งคำถามต่อประเด็นนี้อย่างสง่าผ่าเผย พร้อมไล่เรียงปัญหาเรื้อรังในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ไทย
101 ชวน ก้อง ฤทธิ์ดี นักวิจารณ์หนัง รองผู้อำนวยการหอภาพยนตร์ (องค์การมหาชน) สนทนาถึงรากของปัญหาและทิศทางของวงการหนังไทย ท่ามกลางดราม่า ‘เทโรง-ตัดราคา-ลดรอบ’ ของโรงหนัง
วิวัฒน์ เลิศวิวัฒน์วงศา เขียนถึง ‘เธอกับฉันกับฉัน’ ว่าด้วยเรื่องราวของฝาแฝดที่กลับนครพนมในช่วงก่อนวันสิ้นโลก และภาพความเป็นกรุงเทพฯ กับ ‘ที่อื่น’ ในหนังที่ใช้ต่างจังหวัดเป็นฉากหลัง
“ก็โรงหนังเขามาทำธุรกิจ ไม่ได้มาทำการกุศล!” คือคำตอบสุดคลาสสิกเมื่อมีคนถามว่า ทำไมโรงหนังเทกระจาดรอบฉายให้หนังบล็อกลัสเตอร์จนแทบไม่เหลือรอบให้หนังเรื่องอื่นๆ เลย
แต่มันเป็นคำตอบสำเร็จรูปที่ ‘ฟังขึ้น’ หรือเปล่านะ โดยเฉพาะหากมองว่า การกระทำเช่นนี้ของโรง น่าจะส่งผลเสียต่อคนดูในฐานะผู้บริโภคมากกว่า!?
วิวัฒน์ เลิศวิวัฒน์วงศา เขียนถึง Blue Again หนังไทยที่ได้รับการพูดถึงอย่างกว้างขวางในช่วงที่ผ่านมา ว่าด้วยชีวิตของหญิงสาวที่กลับบ้านมาเพื่อสานต่อธุรกิจย้อมคราม ตัดสลับกับห้วงชีวิตในมหาวิทยาลัยที่เธอ ‘เป็นอื่น’ กับสังคม
ภิญญพันธุ์เขียนถึง ‘บ้านผีปอบ’ หนังผียอดนิยมช่วงปี 2532-2537 ความบันเทิงนอกเขตเมืองที่สอดคล้องกับความนิยมของหนังกลางแปลง
ในวาระอันดีที่ Memoria ของอภิชาติพงศ์ วีระเศรษฐกุล คว้ารางวัล Jury Prize จากเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ครั้งที่ 74 ‘กัลปพฤกษ์’ ชวนย้อนทวนเส้นทางกว่าสองสองทศวรรษ ของ ‘หนังไทย’ และ ‘หนังพันธุ์ไทย’ ในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์
ระบบ Recommend จะคัดสรรบทความและสื่อสร้างสรรค์ต่างๆ ที่คุณสนใจ มาให้คุณเลือกในหน้าโปรไฟล์ส่วนตัวของคุณ ให้คุณไม่พลาดทุกเนื้อหาที่คัดมาสำหรับคุณโดยเฉพาะ
คุณสามารถบันทึกบทความแบบ Read Later โดยคลิกที่ปุ่ม Bookmark Icon หรือจะเก็บบทความที่ชื่นชอบเป็นการส่วนตัวไว้ในหมวด Favorite โดยคลิกที่ปุ่ม Favorite Icon เพื่อกลับมาอ่านในภายหลัง
เพียงคุณลงชื่อเข้าใช้ ระบบจะจดจำตัวเลือกฟอนต์และธีมสีที่คุณเคยเลือก ให้คุณอ่านและรับชมทุกเนื้อหาอย่างเต็มที่ สบายตาและเพลิดเพลินใจในแบบที่เหมาะกับคุณ ไม่ว่าจะใช้งานบนคอมพิวเตอร์ แท็บเล็ต หรือสมาร์ตโฟน
เราใช้คุกกี้เพื่อพัฒนาประสิทธิภาพ และประสบการณ์ที่ดีในการใช้เว็บไซต์ของคุณ คุณสามารถศึกษารายละเอียดได้ที่ นโยบายความเป็นส่วนตัว และสามารถจัดการความเป็นส่วนตัวเองได้ของคุณได้เองโดยคลิกที่ ตั้งค่า